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2022-02-22點擊量：180

生活中，很少有人一輩子一直從事一件工作，每個人的職業(yè)都是在一次次工作中不斷探索來的。在這期間，我們嘗試著不同的工作和擔任不同的角色，教會我們需要承擔不同的責任，從而不斷更新我們的工作方法和目標。那么，就影視后期行業(yè)來說，今天就為大家整理了一些轉(zhuǎn)行建議，快一起來了解下吧！1、先行動，再回顧如果你想要轉(zhuǎn)行的話，首先就從改變你做的事開始，要多嘗試一些不同的道路，先行動，再從其中回顧你的想法、感受和需要，不要分析和計劃你進入新職業(yè)的方式。傳統(tǒng)方式，比如自我評估和職業(yè)顧問更傾向于由內(nèi)省開始，但是請你走出去，注意身邊的每一件事教給你的東西，確保每一步幫助你進入下一個步驟。2、積少成多，不要一次到位量變促成質(zhì)變，小步驟引發(fā)大變化，所以不要在尋找所謂的答案和捷徑上浪費時間、精力和金錢，時間的推移，它將會產(chǎn)生巨大的作用。不要墨守成規(guī)，我們需要許多小步驟，而非一大步。從平凡的行動和小步驟中學到的會告訴你下一步采取什么行動。3、實驗新角色從小處著手。以做副業(yè)和臨時任務(wù)的方式思考，而不要急著做決定。認真去做，但不要過早承諾，逐步確定你獨一無二的長期價值和偏好。確保去嘗試不同的領(lǐng)域，在收窄你的選擇之前可以比較這些體驗。4、找到你想成為的那種人跳出你的小圈子吧，向外拓展。找出你的榜樣—那些讓你瞥見可能的你的人和以不同方式工作與生活的活生生的例子。大多數(shù)人不僅想改變工作的內(nèi)容，還憧憬著與我們尊敬并樂于共處的人共事。...

2022-02-21點擊量：170

現(xiàn)在微電影是比較流行的一種視頻傳播方式，之前企業(yè)很喜歡用宣傳片的方式，雖然看起來高端，但是宣傳片基本都是講述企業(yè)的品牌和背后的故事，所以更多的像是一種視頻廣告，而微電影則更偏于文藝一點，所以現(xiàn)在的企業(yè)用微電影的形式去拍攝企業(yè)的產(chǎn)品和文化，不僅可以宣傳到企業(yè)，也能更受人喜愛。那么如何拍攝好微電影呢1、要重視劇本創(chuàng)作：劇本應(yīng)敘事干凈利落，語言通暢明白，詞句短小簡潔，語言力求口語化、形象化。人物性格、腔調(diào)、語氣都要為作品表述服務(wù)。2、要注意表現(xiàn)細節(jié)：電影所記錄的人和事，只有通過栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動感人的生活場景才能達到表現(xiàn)情、蘊含理的效果，細節(jié)是表現(xiàn)人物、事件、社會環(huán)境和自然景物的最小單位，典型的細節(jié)能以少勝多，以小見大，起到畫龍點睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。3、要注意表現(xiàn)背景：背景，又稱為環(huán)境，是電影的基本構(gòu)成因素，也是專題片所反映的人物的性格、命運和事件賴以發(fā)生、發(fā)展和變化的根據(jù)和基穿。4、要注意構(gòu)思：微電影的構(gòu)思一要完整，二要新穎，三要科學，這是最基本的要求。只有微電影構(gòu)思精巧、制作精良，才能制作出內(nèi)容、形式俱佳的微電影。才能為大眾所接受。掌握以上這些要點再加上你完美的鏡頭設(shè)計，拍出一部令自己滿意的影片是不是很容易呢？當然，在你拍攝出來這些美麗的畫面之后，還需要一點點的加工，通過后期剪輯軟件，把拍攝的素材進行剪輯拼接，加以潤色，相信你也可以拍攝出精彩的畫面。...

2022-02-21點擊量：208

互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，無論是影視還是電子設(shè)備都是我們正常生活離不開的日常必需品，那么影視后期和UI學哪個好呢？首先我們要知道影視后期和UI都是什么。影視后期制作顧名思義，是一部電影/電視劇在拍攝之后，對影片整體進行制作。說的再細致一些就是利用實際拍攝所得的素材，通過三維動畫和合成手段制作特技鏡頭，然后把各組鏡頭剪輯到一起，形成完整的影片，并且為影片制作聲音。UI目前主要在APP、網(wǎng)站方面運用比較多，這幾年不光是傳統(tǒng)的互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的迅速發(fā)展，還有傳統(tǒng)行業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)+趨勢化APP和網(wǎng)站開發(fā)需要大量的UI設(shè)計師。各個領(lǐng)域都在強調(diào)用戶至上，那么無論是APP也好還是別的產(chǎn)品，UI設(shè)計師不光是做視覺效果，還要做人機交互。只有良好的用戶體驗，才能留住客戶。而且用戶體驗要遠遠大于視覺效果。如果兩門行業(yè)都學到精，那么都好找工作，都有前途。三百六十行，行行出狀元。個人覺得去學哪個都可以，關(guān)鍵是學習的東西是不是自己喜歡的，合不合適自己。如果非要逼著自己學一樣自己并不喜歡的東西，那么學習效率就會很低，何苦折磨自己。如果想學AE影視后期，小白可以從最基礎(chǔ)的地方學，只要努力，小白也能變白領(lǐng)，但如果不是專業(yè)人員的話，想要學精很難，也無法做出滿意的作品。而UI設(shè)計又牽涉到編程，比影視后期處理更具有專業(yè)性，所以每一門工作都是值得好好學習的，只要學得好，工作就不愁。如果想要系統(tǒng)的學習，可以通過報班學習來提升自己學習能力。...

2022-02-21點擊量：159

CG特效由功能來分，大致可分為三類1、三維特效。絕大多數(shù)有立體透視變化的角色和場景都由三維特效創(chuàng)造。三維特效幾乎是整個特效里面技術(shù)最難，但也最能解決問題的一環(huán)。比如說影片中各種逼真的怪物、2012中淹沒全城的洪水、摩天大樓轟然倒塌等。一般制作流程為：模型-材質(zhì)燈光-綁定-動畫-渲染。具體實施的軟件：國內(nèi)以MAYA平臺為主，MAX、realflow、huodini、C4D、XSI、LIGHTWAVE等數(shù)十種軟件為輔。2、合成特效。合成特效最常見的體現(xiàn)為古裝片中的大俠施展輕功在天空飛來飛去。具體實施方法：演員打斗和天空分開拍攝，其中演員打斗部分由演員吊著鋼絲在藍幕或綠幕背景中拍攝，然后在電腦中利用后期軟件將藍幕和鋼絲去掉，光留下演員部分再貼到實拍天空前面。這樣看起來演員就像在天空中打斗。當然，具體合成比這個復雜得多，很多后期軟件也能做出三維特效的部分效果，但只作為輔助，不太可能替代三維軟件。常用軟件：nuke/fusion為主流，也有AE/COMBUSION/SHAKE/flame/smoke等平臺。3數(shù)字繪景和概念設(shè)計。數(shù)字繪景和概念設(shè)計可以理解為繪畫。數(shù)字繪景：比如說某影片中出現(xiàn)遠古城市的全景，涉及到數(shù)千幢古民居或?qū)m殿花草樹木小橋流水等等，如果要求三維軟件做出來，成本將非常大，通常需要多人合作才能完成，但有了數(shù)字繪影師，他一個人就可以把這些全部畫成一張圖。概念設(shè)計：概念設(shè)計通常用于前期制作參考。比如說影片中要出現(xiàn)一個怪物，但怪物長什么樣子？導演用語言說來出，概念設(shè)計師根據(jù)導演要求以圖片的形式畫出來，確定形象后，再交給三維特效做出栩栩如生的各種怪物。...

2022-02-21點擊量：165

影視特效在影視中，人工制造出來的假象和幻覺，被稱為影視特效（也被稱為特技效果）。電影攝制者利用它們來避免讓演員處于危險的境地、減少電影的制作成本，或者理由更簡單，只是利用它們來讓電影更扣人心弦。微型模型：人、妖怪、建筑物以及交通工具的模型都被用來制作電影特效。當模型必須被移動的時候，我們可以通過以下三種方式中的任意一種來移動它們：用手、機械，或者電來使它們移動。運用手工來移動它們需要很長時間，因為模型在銀幕上一秒種內(nèi)的活動，至少需要有24個動作。影視特效概覽影視特效做為電影產(chǎn)業(yè)中或不可缺的元素之一，為電影的發(fā)展做出了巨大的貢獻。　電影電視作品中為什么要出現(xiàn)特效？1影視作品的內(nèi)容及片中生物/場景有的完全是虛構(gòu)的，現(xiàn)實中不存在的，比如說怪物，以及特定星球等。既然不存在，但是需要在影視中呈現(xiàn)出來，所以需要這方面的專業(yè)人士為創(chuàng)造和解決。2現(xiàn)實在可以存在，但是不可能做出某種特定效果，同樣也需要特效來解決。比如說，某人從三十層樓跳下來，現(xiàn)實中不可能讓演員這么做，這就需要電腦合成。另外就是現(xiàn)實中完全可以呈現(xiàn)，但由于成本太高或效果不好，就必須用特效來解決。比如戰(zhàn)爭片中常見的飛機爆炸等。影視特效怎么實現(xiàn)？從制作手段來說，大致可分為二種：1、傳統(tǒng)特效傳統(tǒng)特效又可細分為：化妝、搭景、煙火特效、早期膠片特效等。在電腦出現(xiàn)之前所有特效都依賴傳統(tǒng)特效完成。大家熟知的就是八十年代的西游記，里面妖魔鬼怪全部由傳統(tǒng)特效的化妝完成。專業(yè)人士制作妖怪的面具，演員再套在頭上進行拍攝。搭景體現(xiàn)為天宮的場景，建造一些類似于天宮的建筑，再放一些煙，就營造出天宮云霧繚繞的情景。孫悟空跳上天空的鏡頭由膠片特效完成，不過電腦出現(xiàn)后，這種手段已淘汰。2、CG特效CG的意思可以理解為電腦創(chuàng)作。當傳統(tǒng)特效手段無法滿足影片要求的時候，就需要CG特效來實現(xiàn)，CG特效幾乎可以實現(xiàn)所有人類能想像出來的效果。影視特效創(chuàng)造的真實感受真實是藝術(shù)創(chuàng)作的基本原則，“它既不像生活真實那樣與生活本身是同一的，又不想科學真實那樣能夠驗證和還原”.電影讓人們做夢，好的電影讓觀眾不愿醒來，但沒有人愿意夢到自己司空見慣的人景物。影視特效讓這個夢更加精彩，通過影視特效，電影創(chuàng)造出觀眾沒見過，也沒有想過的夢境。作為電影創(chuàng)作手段之一，影視特效的創(chuàng)作也遵循藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律——真實。1、人景物、聲光色逼真人景物、聲光色是視聽語言最重要的元素，他們是構(gòu)成畫面信息的主要成份，影視特效處理這些視聽元素的原則是復原他們相互間的整體關(guān)系，不論是虛擬生成，還是摳像生成，都應(yīng)結(jié)合所處場景的環(huán)境光線情況，統(tǒng)一影調(diào)、色彩，恢復質(zhì)感，才能達到逼真的效果。這一點做不好，會讓觀眾察覺到哪些是影視特效的結(jié)果，從而產(chǎn)生漸離感。2、鏡頭的視點、運動和物體的運動軌跡合理鏡頭的視點就是觀眾的視點，其合理的位置仍然要遵循真實感受的原則，其合理性是圍繞人的視覺習慣有一定的拓展。鏡頭的運動也有其規(guī)律的，傳統(tǒng)的攝影機運動有著非常嚴謹、成熟的規(guī)范，在數(shù)字特效中仍然不能打破，如果隨心所欲地讓攝影機運動，會造成形式脫離內(nèi)容的結(jié)果。物體的運動軌跡在自然界中早已形成，影視特效只有嚴格地復原，才能體驗到真實。如果稍有偏差，立刻會改變?nèi)藗冋J識事物的整體關(guān)系，造成不真實。...

2022-02-19點擊量：311

在影視制作和拍攝中，我們經(jīng)常遇到這樣的問題——為什么我拍攝的視頻在電腦上播放時會出現(xiàn)鋸齒現(xiàn)象?有人認為電腦配置太低，有人認為相機壞了，有人認為播放軟件有問題。事實上，這些并不是根本原因。本篇文章將講述影視后期制作中如果出現(xiàn)鋸齒現(xiàn)象，消除它的一些方法。意思是相機的掃描模式是交錯的，而另一個的意思是掃描模式是漸進的。簡單地說，進步相機拍攝的視頻中沒有鋸齒。只有在計算機上播放隔行掃描相機捕獲的視頻時，才會出現(xiàn)鋸齒。如果是在電視上播放，可以選擇隔行掃描，因為電視的播放模式也是隔行掃描，只是匹配，不用擔心鋸齒問題。但如果想在電腦上播放視頻，建議購買漸進式相機，因為電腦的播放模式是漸進式掃描，如果相機不漸進，就會出現(xiàn)鋸齒狀的問題，所以在購買相機之前，一定要先考慮自己的需要。出現(xiàn)鋸齒現(xiàn)象的解決方法一：玩家反交錯設(shè)置，緩解鋸齒現(xiàn)象這種方法只是簡單地調(diào)整計算機播放軟件的參數(shù)設(shè)置，可以消除視頻在播放過程中的鋸齒現(xiàn)象，而不是對視頻本身的修改。雖然手術(shù)簡單，但不能治愈癥狀。以常用的播放軟件KMPlayer為例，在播放窗口右擊菜單，選擇“選項-參數(shù)設(shè)置”，在彈出窗口的“視頻處理”欄下找到“去交織”選項，將反交織模式調(diào)整為“ffmpeg去交織”或“行限交織”。出現(xiàn)鋸齒現(xiàn)象的解決方法二：使用非線性編輯軟件消除視頻混疊這種方法對于熟悉影視后期剪輯的人來說是非常實用的。只要在膠片編輯完成后，右鍵點擊時間軸上的材料，輸入“字段選項”設(shè)置，在交換字段序列前打勾，選擇“始終反交錯”，然后輸出膠片，就可以消除編輯中煩人的鋸齒。出現(xiàn)鋸齒現(xiàn)象的解決方法三：使用視頻轉(zhuǎn)換軟件對視頻重新編碼使用視頻格式轉(zhuǎn)換軟件對視頻進行重編碼可以解決混疊問題，但在轉(zhuǎn)換過程中，由于許多轉(zhuǎn)換軟件不能支持1920×1080大小的高清視頻輸出，不可避免地會損失一些圖像質(zhì)量。以常用的“格式工廠”軟件為例，我們選擇將視頻轉(zhuǎn)換成MP4格式的新視頻，然后在“輸出配置”窗口中，不要忘記選擇反交織，否則格式轉(zhuǎn)換將毫無意義。格式化工廠視頻轉(zhuǎn)換設(shè)置有很多視頻轉(zhuǎn)換軟件和視頻格式供我們選擇。我們可以選擇所需的視頻參數(shù)，使視頻中的鋸齒完全消失。實際上，說到出現(xiàn)鋸齒現(xiàn)象，我們應(yīng)該從購買相機P和I開始，一個字母的不同是決定我們拍攝的視頻是否有鋸齒的關(guān)鍵。...

2022-02-19點擊量：238

遮擋視頻轉(zhuǎn)場的手法是現(xiàn)代電影不可或缺的表現(xiàn)手段，是蒙太奇手法得以實現(xiàn)的基本保證。在紀錄片中，轉(zhuǎn)型也可以扮演成為重要的角色。本篇文章將講述身為一名影視后期大師，遮擋視頻轉(zhuǎn)場的手法是最基礎(chǔ)的技巧之一。遮擋視頻轉(zhuǎn)場的手法，又稱前景遮擋過渡，是利用自然存在或人工制造的遮擋物來完成過渡的一種方法：樹木、人、手、車、墻、幾何等都可以作為遮擋物。當其他封堵器不易使用或找不到時，角色的手是一個很好的“封堵器”。遮擋過渡的成功運用需要攝影師的密切配合，拍攝初期需要清晰的思維和思路。拍攝時，可以用手掌逐漸蓋住鏡頭，然后停止拍攝。拍攝下一個鏡頭前，可以用手掌蓋住鏡頭，拍攝完后再慢慢移開手掌，同時將鏡頭向后拉。在這部電影中，多次使用遮擋視頻轉(zhuǎn)場的手法來實現(xiàn)過渡效果。在展示工人拉貨辛苦的鏡頭中，巧妙地將柱子作為遮擋物，拉貨的人也從年輕人變成了白發(fā)老人。最后一秒是在街上拍攝的一幕，用一輛過往的卡車作為轉(zhuǎn)移物，而現(xiàn)場已成功切換到一名路人玩手機。盡管選擇封堵器很重要，但真正的挑戰(zhàn)是在保持運動平穩(wěn)的同時使用封堵器，這需要努力微調(diào)時間線上的元素。遮擋視頻轉(zhuǎn)場的手法中，它的剪輯效果清晰，能夠控制情節(jié)，理清脈絡(luò)，對紀實圖片的構(gòu)圖、色彩表現(xiàn)和剪輯方法有獨到見解。影片中最突出的是運用了先進的過渡技巧和多重蒙太奇手法。...

2022-02-18點擊量：188

對于想學影視后期的人來說，參加培訓是一種高效的學習方式，可以少走彎路，在最短的時間內(nèi)學到最核心的專業(yè)技能；而且有些實力較強的培訓機構(gòu)會有項目實訓，這部分經(jīng)驗在就業(yè)時會更容易受到企業(yè)青睞，因此，綜合各方面因素，參加培訓還是有必要的。專業(yè)培訓的優(yōu)勢有以下幾點。一是課程內(nèi)容上，專業(yè)培訓一般有系統(tǒng)的課程規(guī)劃，理論和實踐占比也比較合理，而且，有些專業(yè)培訓的課程會經(jīng)過市場調(diào)研，讓所學內(nèi)容貼近行業(yè)發(fā)展。二是實踐練習上，專業(yè)培訓一般制定了充足的實訓課程，讓學員用足夠的實踐練習鞏固知識，甚至還能獲得一定的項目經(jīng)驗。三是學習指導上，專業(yè)培訓有專業(yè)的指導老師，不僅可以幫助學員解決學業(yè)難題，還可以傳授行業(yè)實用經(jīng)驗。四是學習氛圍上，專業(yè)培訓一般是多人一起學習，濃厚的學習氛圍讓自己更容易進入學習狀態(tài)，提高學習效率。如果沒有影視劇，我們的生活會缺乏很多樂趣；而如果沒有影視后期制作，那么影視劇的呈現(xiàn)效果更會大打折扣。影視后期是影視劇制作中不可或缺的一環(huán)，現(xiàn)在的影視作品鮮有不經(jīng)過影視后期制作就面世的了。作為高薪行業(yè)的影視后期，近年來逐漸成為了大家的理想職業(yè)。想要從事影視后期制作相關(guān)的工作崗位，就需要有過硬的設(shè)計技能。那么想要獲得影視后期制作技能，比較便捷的途徑就是進入培訓機構(gòu)全面學習崗位技術(shù)了。...

2022-02-18點擊量：111

就目前中國市場來說，廣告片不僅僅對企業(yè)來說起著很大的推動作用，對社會、對政府同樣企業(yè)很大的貢獻作用。廣告片通過試聽結(jié)合的形式，可以讓大家在一個很輕松的環(huán)境下去了解一個產(chǎn)品乃至一個企業(yè)的信息，脫離了以往那種單純的廣告設(shè)計和文字說明，讓客戶可以對企業(yè)和產(chǎn)品有一個直觀的印象，以便吸引更多的客戶。那么制作一個廣告片有什么需要注意的呢？廣告片借以表現(xiàn)廣告信息的基本要素，包括圖像(Video)、聲音(Audio)和時間(Time)。圖像，即呈現(xiàn)在電視屏幕上的映像。它是具體、動態(tài)的景物形狀與顏色的影像，是攝像機或攝影機拍攝下來，再通過電視機還原的一種幻像。圖像是廣告片的主要構(gòu)成要素，具有生動、直觀、具體等特點，往往一個鏡頭就可以提供綜合多樣的視覺信息。聲音是廣告片表現(xiàn)的另一個重要因素，它是聲波通過電視機還原的結(jié)果，是各種聲音信息的再現(xiàn)。聲音與圖像配合，向觀眾提供豐富的信息，具有很強的表現(xiàn)力和真實感。專業(yè)的影視廣告公司專業(yè)從事廣告片的拍攝與制作，非常注重聲音與畫的控制，時間的把握。廣告片的主要特征是將所有傳達的信息存放在時間的流程中，離開了時間因素，信息就無法傳達。在廣告片中，時間有3個含義：其一是指廣告的實際長度，其二是指廣告片的表現(xiàn)時間，其三是廣告片觀眾的心理感受時間。視覺和聽覺這兩個要素，也是通過時間來構(gòu)成變化和節(jié)奏的。...

2022-02-18點擊量：135

影視后期是一個大的范疇，其間還包含編排、包裝、調(diào)色、組成特效等。1、編排編排軟件是很簡單的，真是努力學的話或許一個星期就差不多了。而且編排軟件都大同小異，假設(shè)你學會了pr，其他的幾個也就比較簡單了。其實編排真實難的當?shù)厥鞘址�、理念。常常聽到他人說蒙太奇，可是能把蒙太奇玩的六的沒有幾個，能夠看看周星馳的《功夫》和諾蘭的《盜夢空間》。2、包裝能夠說包裝現(xiàn)在是比較吃香的類別，即使你不是大神等級也有飯吃，而且吃的很香。包裝行業(yè)的城市限制相對不大，不像特效大片那種，大多數(shù)項目都在北京這種一線大城市。而包裝在大城市能做大項目，例如電視欄目、大的互聯(lián)網(wǎng)公司的包裝項目，相同三四線城市也能夠，比如說做婚慶行業(yè)。3、調(diào)色專業(yè)等級的調(diào)色便是達芬奇了，一般的編排軟件和ae上也有自帶一些預設(shè)好的調(diào)色包，蘋果體系有一個調(diào)色軟件叫color。調(diào)色這個東西還是有點看天賦的，假如你色弱或許假如你看不到圖中的數(shù)字，證明你不能學調(diào)色。4、組成特效組成特效其實應(yīng)該分開寫，組成和特效�？墒悄壳皣鴥�(nèi)大多訓練機構(gòu)說教特效，其實去學的是組成nuke，而nuke便是綠幕摳像然后組成，說實話組成真的非�？菰餂]有一點構(gòu)思可言，而且在這幾個類別里邊，組成加班是有點多。...

2022-02-17點擊量：173

運動鏡頭的過渡方法是指在兩個鏡頭中，下一個鏡頭的連續(xù)動作或完成動作與前一個鏡頭的動作或運動狀態(tài)相匹配。這種匹配不僅限于影視中的人物，還可以由其他對象的匹配構(gòu)成。本篇文章將講述在影視后期行業(yè)中，常見的運動鏡頭的過渡方法有哪些。運動鏡頭的過渡方法一：顏色匹配運動色彩是最具感染力的元素，不同的色彩往往會引起不同的情感共鳴。兩個連接透鏡之間的色調(diào)、飽和度和亮度的相似度越高，顏色匹配度越高。由于色彩對人類心理的影響，色彩搭配不僅可以作為過渡時期的一種搭配元素，而且可以作為一種隱喻。例如，在展示城市文化的部分，有一張以紅色為主色調(diào)的雙層觀光巴士的圖片。推鏡頭擋住相機主體后，相機被向后拉。這時，中國國旗升起。因為車身和國旗的主色是紅色，所以場景匹配和顏色匹配相結(jié)合，畫面得到平滑過渡。同時，紅色是慶祝和戰(zhàn)斗精神的代名詞，也是中國國旗的主要顏色。它也被稱為“中國紅”。紅色元素的運用體現(xiàn)了中國人士氣高昂、永不言敗的精神。運動鏡頭的過渡方法二：動作匹配影片中有一組釣魚和放風箏的場景。編輯先用快刀斬法將飛機、鳥、風箏在高空的攝像機連接起來，然后自然地將“空中風箏”轉(zhuǎn)換成“孩子在放風箏”的動作，拿起釣竿。由于飛機、飛鳥、風箏的飛行動作，風箏和拉釣竿這兩組動作有著很高的相似性，風箏和風箏在空中的運動邏輯流暢，容易使觀眾產(chǎn)生心理默認和接受。故事從天而降，鏡頭平滑過渡。...

2022-02-17點擊量：158

無技巧轉(zhuǎn)場的分類是鏡頭的自然過渡，可以連接內(nèi)容的上下部分。它主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間和鏡頭之間的過渡。它強調(diào)視覺的連續(xù)性，種類繁多。本篇文章將講述在影視后期行業(yè)中，無技巧轉(zhuǎn)場的分類主要有哪些。1、相似過渡上下鏡片主體相同或相似，或在物體形狀、位置、運動方向、顏色等造型上具有一致性，使此類無技巧轉(zhuǎn)場的分類更加連續(xù)，過渡更流暢。2、邏輯轉(zhuǎn)換前后鏡頭具有因果、呼應(yīng)、并置、遞進、轉(zhuǎn)折等邏輯關(guān)系，使段落的轉(zhuǎn)換更加合理、自然。兩個鏡頭之間的邏輯關(guān)系也可以用來制造某種視覺錯覺，從而使場景過渡更加戲劇化。3、對比度轉(zhuǎn)換利用兩個鏡頭在場景、動作變化等方面的對比度，形成明顯的段落分隔。一般來說，以大場景結(jié)尾，以小場景開始，會加快敘事節(jié)奏;以小場景結(jié)尾，以大場景開始時，敘事節(jié)奏會更加悠閑。最常用的是雙極透鏡的使用。由于前后對比度大，可以產(chǎn)生更強的段落間距效果，有助于加強節(jié)奏感。4、遮擋過渡這個無技巧轉(zhuǎn)場的分類有兩種：一種是主體在運動過程中遮擋鏡頭，形成黑色畫面，通常用來表示時間和地點的變化;二是屏幕前景的物體遮擋屏幕上的其他圖像，覆蓋整個畫面。今天為大家整理的在影視后期行業(yè)中，無技巧轉(zhuǎn)場的分類主要有哪些到這里就結(jié)束了，如果你希望能將這篇文章靈活應(yīng)用，還需多加練習。...

2022-02-17點擊量：151

1、沖片如果是膠片廣告，拍攝后的第一步就是沖洗膠片，膠片需要在專業(yè)的沖洗場進行沖洗。2、膠轉(zhuǎn)磁膠轉(zhuǎn)磁也稱Film-to-VideoTransfer，是指將膠片上的圖像轉(zhuǎn)換為可被電子設(shè)備識別的磁信號的過程。轉(zhuǎn)磁的過程中一般會對拍攝素材進行色彩和影調(diào)上的處理，這個程序也被稱作過TC。色彩校正決定了商業(yè)電影的整體色調(diào)，其精細程度很大程度上影響了畫面的質(zhì)量。因此，有些公司在對電影廣告進行后期處理時，往往先對所有素材進行簡單的色彩校正，對轉(zhuǎn)入的素材再進行編輯，完成A拷貝。3、A拷貝就是第一次提交給客戶審查的版本。這個版本的剪輯相對簡單，主要是根據(jù)拍攝腳本對所有鏡頭進行選擇和分組，并配上音樂樣本。一般來說，鏡頭的組合并不準確、細膩，也沒有加入后期制作的效果，所以與最終的成品還是有很大差距。這個版本會提供給客戶進行視覺修正，這也是客戶在整個制作過程中第一次看到制作成果。在看到A拷貝之后，客戶會對廣告的編輯提出具體的意見，這比故事板要清晰明確得多，有時要做局部調(diào)整，有時要重新編輯，甚至對某些鏡頭要重新拍攝。通過明確客戶的意見，剪輯師就要開始進一步的修改和調(diào)整，直到客戶對A拷貝的剪輯得到認可。4、精剪在客戶對A拷貝認可后，廣告片進入精細剪輯階段。首先，對第一次粗剪的內(nèi)容進行篩選，確定使用拍攝素材進行更細致的色彩校正，然后對廣告進行進一步的編輯和調(diào)整，并加入后期效果，加入音樂、配音和音效，進行合成調(diào)整。這時廣告片剪輯完成。5、交付如果客戶審核通過，客戶將廣告尾款全部付清，廣告公司會將全片錄制磁帶或刻成的光盤交給客戶。...

2022-02-17點擊量：101

一、影視構(gòu)圖的類型有哪些影視制作中常用的構(gòu)圖類型為紀實構(gòu)圖風格。紀實構(gòu)圖風格強調(diào)攝影的技術(shù)性，在攝影角度、畫面構(gòu)圖、光線明暗等方面都非常講究。影像觀念重形似，反對藝術(shù)夸張。攝像機是多視點的、自由的、變化的。畫面雖說有較大的照相特性和自然特性，但更重視強調(diào)畫面構(gòu)圖對景物的正確客觀再現(xiàn)。影視攝影相對于平面攝影而言最大的區(qū)別在于運動，由于搖拍和移動攝影等技巧的使用，影視構(gòu)圖產(chǎn)生了場面的縱深第三空間調(diào)度，因而顯示出構(gòu)圖的可變性和構(gòu)圖的多樣性，構(gòu)圖中運用了運動構(gòu)圖，使畫面產(chǎn)生運動的構(gòu)圖組合。二、影視構(gòu)圖類型戲劇構(gòu)圖風格：戲劇構(gòu)圖風格將戲劇、文學、音樂、美術(shù)、舞蹈等藝術(shù)的某些元素融入電影、融入構(gòu)圖。強調(diào)藝術(shù)加工和人工布置，重神似而不拘泥于形似，不要求畫面逼真，可以有藝術(shù)加工。畫面構(gòu)圖幾乎都是正面構(gòu)圖，攝像機的視點保持不變，構(gòu)圖上也沒有建立蒙太奇觀念，畫面構(gòu)圖與景別和舞臺形態(tài)相似，在同一景別內(nèi)表現(xiàn)一個完整的動作。畫面內(nèi)沒有縱向而只有橫向的調(diào)度，沒有拍攝方位的變化，只有高低水平位置的變化。三、影視構(gòu)圖風格介紹綜合構(gòu)圖風格：將紀實構(gòu)圖風格與戲劇構(gòu)圖風格融合，將逼真性和假定性、照相性與蒙太奇、形似與神似、自然形態(tài)與藝術(shù)加工、實景與人工布景綜合起來，探求電影特性，在視覺上、美學上達到盡可能完美的統(tǒng)一。構(gòu)圖視點多樣化，突破單一的橫幅式構(gòu)圖方式，使用多種構(gòu)圖方法。...

2022-02-16點擊量：176

隨著國民生活水平的提高，中國的影視產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，許多電視劇已經(jīng)離不開配音這一項，尤其對于古裝劇來說。先錄取對白，再錄動效，最后再錄音樂，這些都完成之后，再將這些錄制的元素混合在一起，這就是影視的配音工藝。配音員在錄取聲音時，要注意以下事項。1、語言狀態(tài)與舞臺上主持的要求正好相反，后期配音一定要松弛自然。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求單色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。2、聲音控制。松弛自然的語言不能失去控制，松馳自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強調(diào)語言的分寸感，自然要注意語言的規(guī)范，有時比生活中還要收斂。3、材料準備了解原片的時代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認識原片的風格體裁，分析原片的語言特征，找準劇情發(fā)納入的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。4、話筒位置配音者要學會駕馭話筒，距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果需用特殊處理。5、心理調(diào)整在理解吃透原片的過程中，要不斷地向片中角色靠攏，先從角色的行為模仿入手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里，由內(nèi)及外地推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。6、空間意識這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。如果我們在配音時缺乏這種空間意識，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個字都不差，也并非完美的表達�？臻g意識還可引申出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時候互相關(guān)照，語調(diào)語氣應(yīng)搭上茬口，別顯得太愣，也不能因為有個別人的聲音太突出而破壞了整體效果。7、內(nèi)動外靜對白錄音棚里需要絕對的安靜，要求演員做到內(nèi)動外靜，臺詞的動感既要身臨其境，又要保證強弱遠近的穩(wěn)定。8、挖掘潛質(zhì)配音既含蓄又要有感染力，應(yīng)該對人物語言進行分析，不單單是把對白表面的意思說出來，更主要是把角色內(nèi)心深層的意思表達出來。每一句話都應(yīng)當揣摸怎么去說，為什么這樣說，有沒有其他的說法。配音切忌直白，切忌千篇一律，切忌胡亂停頓，以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子。一切都應(yīng)建立在對人物性格、語言特征的分析基礎(chǔ)上，絕不能湊合。...