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電視紀(jì)錄片的剪輯技巧有哪些？

2022-04-16點(diǎn)擊量：355

電視紀(jì)錄片的剪輯技巧有哪些？紀(jì)錄片是高品位的影視形態(tài)。電視紀(jì)錄片創(chuàng)作已有半個(gè)世紀(jì)的歷史了，以歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、傳播學(xué)的觀點(diǎn)看，紀(jì)錄片通過多種紀(jì)實(shí)手段可以深刻地達(dá)到解釋歷史、分析現(xiàn)在、導(dǎo)向未來的作用。下面是電視紀(jì)錄片的剪輯技巧，一起來了解下吧：【電視紀(jì)錄片的剪輯技巧】鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯基礎(chǔ)一部電視紀(jì)錄片通常包含幾十個(gè)到幾百個(gè)鏡頭，任意兩個(gè)鏡頭之間的切換都需要剪輯者精心設(shè)置。畫面剪輯是一種創(chuàng)造性的工作，同一目的可以有不同的剪輯方法，甚至很難說哪一種是***方案。但無論如何，它必須要遵守觀眾心理感受的一般規(guī)律，也就是說，鏡頭的轉(zhuǎn)換必須符合一定的邏輯要求。符合生活的邏輯。在紀(jì)錄片中，要想把動(dòng)作或事件的發(fā)展過程通過鏡頭組接清晰地展現(xiàn)在屏幕上，必須注意時(shí)間的連貫和空間的統(tǒng)一。首先，動(dòng)作或事件的發(fā)展離不開時(shí)間的因素。時(shí)間的連貫性是畫面流暢的必要前提，剪接時(shí)忽視了這一點(diǎn)，就會(huì)造成邏輯混亂。表現(xiàn)一個(gè)書法家的創(chuàng)作過程，如果上一個(gè)鏡頭是寫完字蓋印章，后面又接一個(gè)正在寫字的鏡頭，就不符合生活的邏輯了。其次，動(dòng)作或事件是在一定的空間內(nèi)進(jìn)行和發(fā)展的，這就要求剪輯者時(shí)刻注意統(tǒng)一空間的概念。統(tǒng)一空間是指為了表現(xiàn)一個(gè)空間內(nèi)發(fā)生的活動(dòng)，一組鏡頭所展現(xiàn)的空間保持一致。這種空間的統(tǒng)一感是靠環(huán)境和參照物體現(xiàn)的。符合觀眾的心理邏輯。觀眾欣賞藝術(shù)作品，是一種積極的思維活動(dòng)。電視畫面的切換就是人們注意力轉(zhuǎn)移的轉(zhuǎn)換，鏡頭的長度就是人們興趣度的長度，鏡頭角度、景別的變化就是人們觀察事物時(shí)視點(diǎn)的變化。遠(yuǎn)景用來介紹大場面的環(huán)境，全景用來介紹整體人物或環(huán)境，中景用來介紹人的位置、狀態(tài)及相互關(guān)系等，近景或特寫用來突出人物表情、動(dòng)作等觀眾感興趣的細(xì)節(jié)。除了視覺感受規(guī)律以外，還有觀眾對于情緒的感受、對于內(nèi)容的感受、對于內(nèi)涵外延的感受等。紀(jì)錄片《我的小學(xué)》的結(jié)尾，隨著主人公和同學(xué)們瑯瑯的讀書聲，鏡頭由課堂里轉(zhuǎn)換到學(xué)校外景，再轉(zhuǎn)換到村莊全景、天空，很好地渲染了氣氛，也讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。如果鏡頭一直是在教室里，會(huì)減少很多情感的色彩。因此，鏡頭的轉(zhuǎn)換必須綜合考慮觀眾的心理需求。符合藝術(shù)的邏輯。藝術(shù)表現(xiàn)有內(nèi)在的邏輯，也就是說，藝術(shù)家運(yùn)用獨(dú)到的方法和技巧，表達(dá)自己的內(nèi)心感受和思想感情。如視覺節(jié)奏的控制，通過鏡頭長度的變化，可以在觀眾的心理上產(chǎn)生完全不同的情緒。依次變短的鏡頭組接，可以造成緊張的感覺，而較長的鏡頭組接，則有一種舒緩、平穩(wěn)的情緒效果。視覺隱喻的運(yùn)用，紀(jì)錄片通過兩個(gè)畫面的對列造成一種比喻效果，產(chǎn)生一種新的含義。聲畫分立的運(yùn)用，聲畫分立是指畫面和聲音不一致，通過聲畫的沖突效果產(chǎn)生某種寓意。如紀(jì)錄片《雕塑家劉煥章》的結(jié)尾，鏡頭從劉家慢慢拉遠(yuǎn)，而斧鑿聲卻越來越響，這種變形處理造成一種意猶未盡、昂揚(yáng)向上的意境。鏡頭轉(zhuǎn)換的基本原則謝爾曼在《論剪接藝術(shù)》一文中指出：“每做一次剪輯，都必須要有充分的理由：把注意力從一個(gè)形象轉(zhuǎn)換到另一個(gè)形象，不論轉(zhuǎn)換得如何流暢，只有在為了一個(gè)特殊的戲劇性理由時(shí)，剪接才真正起作用。”因此，需要從整體的角度去理解以下的這些剪輯原則.避免產(chǎn)生視覺跳動(dòng)。視覺跳動(dòng)感是一種很微妙的心理現(xiàn)象。畫面和畫面的轉(zhuǎn)換，本身就是一種視覺形象的中斷。景別的改變，從全景到中景，是一種較大幅度的空間位移，主體發(fā)生了明顯的變化，但通常得到的是視覺連貫感;而相同背景中的主體錯(cuò)位，人物訪談中經(jīng)過剪切后的斷點(diǎn)，只是一種很小幅度的位移，卻會(huì)造成視覺跳動(dòng)感。究其原因：景別、視角的大幅度變化，符合觀眾了解事物的心理需求，因此感覺流暢;而景別、視角的微調(diào)不符合觀眾的心理預(yù)期，故而感覺跳躍。除了景別、角度的因素，色彩和影調(diào)也會(huì)影響畫面的連續(xù)感。表現(xiàn)同一場景的一組鏡頭，應(yīng)當(dāng)盡量保持色彩和影調(diào)的一致，否則也容易產(chǎn)生視覺跳動(dòng)。主鏡頭和插入鏡頭。主鏡頭是為了展現(xiàn)事物或動(dòng)作的完整面貌而拍攝的鏡頭，是一個(gè)段落的主導(dǎo)部分，相對來說持續(xù)時(shí)間較長;插入鏡頭是在主鏡頭的進(jìn)行中，穿插一個(gè)和主鏡頭中的內(nèi)容有關(guān)的鏡頭。插入鏡頭的作用有很多種，有的可以突出細(xì)節(jié)，滿足人們深入了解事物的心理需求;有的可以烘托氣氛，通過畫面的變化強(qiáng)化心理感受;有的可以用插入鏡頭省略一段中間環(huán)節(jié)，使動(dòng)作或事件顯得更緊湊;有的可以掩蓋同期聲剪輯造成的畫面跳動(dòng);有的可以起過渡的作用，使兩個(gè)不連貫的鏡頭連貫;有的可以表現(xiàn)主鏡頭內(nèi)主體人物看到的東西，或想象到、回憶到的情景;有的可以體現(xiàn)一種因果關(guān)系;有的提醒觀眾注意與主鏡頭相關(guān)聯(lián)的另外一個(gè)場景等等。畫面內(nèi)運(yùn)動(dòng)的剪接點(diǎn)。電視紀(jì)錄片一般都會(huì)對冗長的動(dòng)作過程進(jìn)行裁剪，在用若干動(dòng)作片斷來表現(xiàn)完整的動(dòng)作時(shí)，需要剪輯者選擇合適的轉(zhuǎn)換時(shí)機(jī)，使不連續(xù)的動(dòng)作變得順暢。例如：鏡頭在動(dòng)作的某一個(gè)停頓處切斷，新的鏡頭再從下一個(gè)動(dòng)作的啟動(dòng)處開始;或者利用插入鏡頭，使兩部分動(dòng)作場景有機(jī)地連接起來，從而省略了兩部分之間的過程。表現(xiàn)一個(gè)人登山，第一個(gè)鏡頭他開始上山，然后接一個(gè)插入鏡頭――腳的特寫，而下一個(gè)鏡頭他已經(jīng)登上了山頂。三個(gè)鏡頭就藝術(shù)地表現(xiàn)了登山的全過程，鏡頭組接絲毫沒有突兀的感覺。鏡頭運(yùn)動(dòng)的剪接點(diǎn)。鏡頭運(yùn)動(dòng)的連接，最基本的規(guī)律是靜接靜、動(dòng)接動(dòng)，這樣容易保持視覺的和諧感。所謂靜接靜，指的是固定鏡頭之間的連接。靜接靜可分為幾種類型：一是前后鏡頭內(nèi)的主體都是靜止不動(dòng)的，如大樓和廣場、照片和畫、藍(lán)天和草地等，鏡頭連接的主要依據(jù)是內(nèi)容的關(guān)聯(lián);二是前后鏡頭內(nèi)的主體都是運(yùn)動(dòng)的，如開動(dòng)的火車和起飛的飛機(jī)、跑步和跳高等;三是一個(gè)鏡頭內(nèi)的主體靜止，另一個(gè)鏡頭內(nèi)的主體運(yùn)動(dòng)，一般說來，要選擇運(yùn)動(dòng)主體暫時(shí)停歇的點(diǎn)進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)接，這樣兩個(gè)鏡頭內(nèi)主體的狀態(tài)可以基本保持一致。所謂動(dòng)接動(dòng)，是指推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、變焦鏡頭等運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接。這類動(dòng)態(tài)鏡頭的連接，要注意以下幾點(diǎn)：首先，鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向和速度盡量保持一致，使前后鏡頭不至于產(chǎn)生明顯的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏改變;其次，連續(xù)若干個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接，應(yīng)該去掉起幅和落幅，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中切換，給人一種綿綿不絕的感覺;另外，如果鏡頭的運(yùn)動(dòng)與主體的運(yùn)動(dòng)同時(shí)存在，就要綜合考慮兩種運(yùn)動(dòng)的因素，謹(jǐn)慎選擇剪輯點(diǎn)，確保畫面轉(zhuǎn)換的流暢。除了靜接靜、動(dòng)接動(dòng)，也有動(dòng)靜相接的情況。動(dòng)靜相接要注意下面幾點(diǎn)：首先，可以利用固定鏡頭內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢，使之與運(yùn)動(dòng)鏡頭的態(tài)勢保持一致，如一個(gè)小船駛?cè)氘嬅娴溺R頭，接一個(gè)從小船上移拍水面景色的鏡頭，就顯得順理成章;其次，可以利用鏡頭被動(dòng)運(yùn)動(dòng)的特性，如前一個(gè)鏡頭是一個(gè)人在車上憑窗眺望，后一個(gè)鏡頭是車窗外流動(dòng)的景色，因?yàn)楹竺嬉粋€(gè)鏡頭是“被迫”移動(dòng)的，所以具有近似于固定鏡頭的特性，和前面的固定鏡頭接起來絲毫不感到突兀;此外，兩組鏡頭反復(fù)地動(dòng)靜相接，還可以體現(xiàn)兩個(gè)場景強(qiáng)烈的對比，如快與慢、變與不變、現(xiàn)代與古典等等。段落轉(zhuǎn)換的基本方法電視片的最小單元是鏡頭，一組鏡頭有機(jī)地組合在一起，形成一個(gè)段落。段落的轉(zhuǎn)換是電視片內(nèi)容的要求，如同寫文章，一段內(nèi)容結(jié)束要另起一段。段落的劃分和轉(zhuǎn)換，可以使全片的條理和層次更清晰。段落轉(zhuǎn)換的方法很多，大致可以分為兩大類：一類是利用電視特技進(jìn)行轉(zhuǎn)換，另一類是通過直接切換進(jìn)行轉(zhuǎn)換。電視特技轉(zhuǎn)場。利用特技進(jìn)行段落之間的轉(zhuǎn)場，在內(nèi)容區(qū)別較大的兩個(gè)段落之間用得較多，其特點(diǎn)是容易形成明顯的段落層次。可用于轉(zhuǎn)場的特技主要有：淡入淡出，前一個(gè)畫面逐漸暗下去，后一個(gè)畫面逐漸亮起來，一般用于時(shí)間、空間的大幅度變化，段落感最為顯著。疊化，上下兩個(gè)畫面有幾秒鐘時(shí)間的重合，一般用于時(shí)間、空間的小幅度變化，疊化的段落感不是很鮮明，而視覺感受最為流暢;因此，除了用于段落之間的過渡，還可用于一般鏡頭之間的連接。定格，前一段落的結(jié)尾畫面作定格處理，使人產(chǎn)生暫告中止的感覺，接著下一個(gè)段落開始進(jìn)行。比較適合不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。系列紀(jì)錄片《海外安徽人》中，有很多介紹不同人物的段落之間的過渡，都用前一個(gè)段落中人物形象的定格來轉(zhuǎn)場。此外，還有翻頁、劃變、三維等許多轉(zhuǎn)場特技，可以創(chuàng)造豐富多彩的視覺感受。直接切換轉(zhuǎn)場。直接切換轉(zhuǎn)場也叫無技巧轉(zhuǎn)場。它不用特技來“承上啟下”，而是用鏡頭的直接切換來過渡兩段內(nèi)容，這在一定程度上加快了片子的節(jié)奏。常用的直接切換方法有以下幾種：利用兩極鏡頭轉(zhuǎn)場，這種方法往往在較大的段落轉(zhuǎn)換時(shí)使用，利用反差很大的兩極景別可以造成強(qiáng)烈的對比效果。紀(jì)錄片《一個(gè)畫家的誕生》中，前一個(gè)段落是畫家作畫，以畫的特寫結(jié)束。緊接著是江南水鄉(xiāng)的大全景，開始了畫家深入生活的下一個(gè)段落，層次清晰明了。利用特寫鏡頭轉(zhuǎn)場，特寫鏡頭作為一種插入鏡頭，基本上看不出周圍的環(huán)境，可以在不同的段落中合理地出現(xiàn)。所以，用特寫鏡頭來進(jìn)行段落之間的轉(zhuǎn)場，容易制造連綿不斷的錯(cuò)覺，有著連貫的視覺感受。利用形態(tài)因素轉(zhuǎn)場，就是上下鏡頭具有相似的主體形象，利用形態(tài)近似的和諧感，達(dá)到視覺連續(xù)的目的。如前一個(gè)段落是夜景，以一個(gè)月牙的特寫結(jié)束，緊接著是一個(gè)和月牙一樣形狀的小紙船的特寫，鏡頭拉開，是一個(gè)小女孩在家里折紙玩，自然而然地過渡到下一個(gè)室內(nèi)的段落。此外，還有利用動(dòng)勢轉(zhuǎn)場、利用遮擋轉(zhuǎn)場、利用聲音轉(zhuǎn)場等等。...

拍微電影需要什么設(shè)備

2022-04-16點(diǎn)擊量：1337

拍微電影需要什么設(shè)備？俗話說得好：工欲善其事，必先利其器。要完成一個(gè)微電影項(xiàng)目，不僅僅要有相應(yīng)的拍攝功底，更需要相應(yīng)的拍攝器材并熟練運(yùn)用，才能保證一個(gè)一個(gè)片段順利拍攝。那么拍微電影需要什么設(shè)備呢?一起來了解下吧：【拍微電影需要什么設(shè)備】1、使用有監(jiān)聽的拍攝器材拍微電影需要什么設(shè)備？單反拍視頻早已經(jīng)不是什么新聞了，連大名鼎鼎的《復(fù)仇者聯(lián)盟》，在拍攝中也使用了單反相機(jī)拍攝一些特定角度，畢竟專業(yè)攝像機(jī)體積實(shí)在太大，很難完成一些狹窄空間下的拍攝，因此選擇了體積較小，但畫質(zhì)依舊優(yōu)秀的單反相機(jī)進(jìn)行拍攝。針對佳能5D2拍攝視頻缺少監(jiān)聽功能，不能掌握收音情況，佳能終于在5D3身上終于加入了耳機(jī)監(jiān)聽能力，滿足了攝像師的監(jiān)聽需求。但是，目前佳能全線單反中，也就只有5D3有耳機(jī)監(jiān)聽功能了。有和沒有監(jiān)聽的區(qū)別，對于微電影這種小成本制作來說，影響是很大的。解決方案：購買一個(gè)外接監(jiān)視器即可，因?yàn)檫@些通過HDMI連接的，都是具有音頻傳輸功能的，但大家要留意的是，不是每一款外接監(jiān)視器都具備耳機(jī)接口。教訓(xùn)：聲音錄制無誤，雖然能后期配音補(bǔ)救，但工作量大、效果一般。得不償失。2、腳架不能省外行看像腳架這種“非重要”道具，要在一場小投入微電影中在腳架上花費(fèi)太多，無疑是很不討決策者歡喜的。但是，腳架還是一個(gè)拍攝微電影的必要器材，而且不能買差了。腳架的穩(wěn)定性對于畫面的穩(wěn)定有決定性的作用，無論是相機(jī)拍攝還是攝像機(jī)拍攝，一支好的視頻腳架決定了一個(gè)個(gè)片段的好壞。說到腳架，就肯定要把云臺(tái)也一起說了。對于拍攝視頻來說，三維云臺(tái)還可以說是有一定的應(yīng)急使用意義，但一般球形云臺(tái)就是真的廢了。因?yàn)榍蛐卧婆_(tái)在活動(dòng)時(shí)根本不能保證在轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝時(shí)的水平和轉(zhuǎn)動(dòng)穩(wěn)定問題問題。而專業(yè)云臺(tái)具備了適應(yīng)的阻尼能夠?yàn)閿z像師的使用提供平滑的轉(zhuǎn)動(dòng)感受，使畫面更加穩(wěn)定，移動(dòng)更加自然。所以說，這兩者均不能省。另外，這種小水平儀在拍攝時(shí)也能起到很好的水平提式作用，以這個(gè)為標(biāo)準(zhǔn)去調(diào)整腳架是很有必要的。不然視頻拍攝出來后才發(fā)現(xiàn)水平歪了，那就是真的是掉坑里了。教訓(xùn)：腳架是視頻拍攝的基石，如果連基石都不穩(wěn)，就真的不用拍了。3、使用外接監(jiān)視器輔助對焦大顯示器能夠更加清晰的查看畫面對焦是否有誤，也為離機(jī)鏡頭提供了很大的便利。索尼提倡使用的峰值對焦功能，這是一個(gè)通過高光顯示告訴攝影師畫面中清晰度***的地方，幫助攝影師快速判斷焦點(diǎn)位置，是目前***用的手動(dòng)對焦輔助功能之一。教訓(xùn)：拍攝畫面必須清晰，不適當(dāng)?shù)哪：龝?huì)使這個(gè)片段廢掉。4、確保收音系統(tǒng)正常拍攝電影，聲音和影像不能出問題的，二者其中之一有問題的話，基本是廢了。因此拍攝的時(shí)候，一定要確保聲音和視頻均為完整錄制無誤。無線麥克風(fēng)在拍攝時(shí)是十分實(shí)用的設(shè)備，能夠跟隱蔽地進(jìn)行拾音工作。由于同時(shí)具備指向性的關(guān)系，所以盡量不能對麥克風(fēng)有所遮蔽，這樣會(huì)影響聲音錄制效果。但用起來會(huì)比槍型麥克風(fēng)方便，畢竟能少用一個(gè)錄音師，對于成本低的微電影來說，這個(gè)設(shè)備是個(gè)不錯(cuò)的選擇。5、確保現(xiàn)場光線反光板是電影電視照明的輔助工具。反光板在外景起輔助照明作用，有時(shí)作主光用。不同的反光表面，可產(chǎn)生軟硬不同的光線。白色的反光板光線自然、柔和，常用于一般的補(bǔ)光。銀色的反光板光亮如鏡，反射的光線比較強(qiáng)烈，常用于營造眼神光。金色的反光板提供暖調(diào)光線，光線也比較強(qiáng)烈，與銀色反光板的不同就是金色反光板一般常用作人像攝影的主光，銀色反光板常作為輔助光。LED燈光效率高、低電壓、體積小、壽命長、響應(yīng)速度快、抗震能力強(qiáng)，節(jié)能、環(huán)保。小功率的LED燈的應(yīng)用已經(jīng)很長時(shí)間了，比如各種用電設(shè)備的電源指示燈等等，都是LED燈。由于LED燈的特性與二極管近似，通常也稱之為“發(fā)光二極管”。6、穩(wěn)定系統(tǒng)很重要小滑軌可以說是微電影拍攝利器。小巧實(shí)用，記錄式采訪神器。用小滑軌可以完成傳統(tǒng)軌道的跟功能、推拉鏡頭功能。還可以完成部分小搖臂的功能例如將軌道斜側(cè)鎖定，可以完成升降拍攝……小型斯坦尼康即攝影機(jī)穩(wěn)定器。一種輕便的電影攝影機(jī)底座，可以手提。由美國人GarrettBrown發(fā)明，自20世紀(jì)70年代開始逐漸為業(yè)內(nèi)普遍使用。拍微電影的話，斯坦尼康當(dāng)仁不讓。有了它你可以拍風(fēng)格各異的作品。跟焦器普通單反拍視頻，別說跟焦了，聚焦都費(fèi)勁。所以想拍出主體以外的虛化效果，這玩意是必備品。小搖臂如果場面較大，小搖臂是必備品。拍出來的空間感和角度夠?qū)I(yè)。如果從影視劇拍攝的角度看，小搖臂是必備品。不夸張的說，在影視劇中一半鏡頭離不開小搖臂。遮光斗如果要求畫質(zhì)，就得用遮光斗，關(guān)于遮光斗，一直很有爭議。有些朋友認(rèn)為很有用，另一些則認(rèn)為是“樣子貨”。實(shí)際上遮光斗在控制雜光方面確實(shí)很有用，但這要看的質(zhì)量要求標(biāo)準(zhǔn)。如果要求畫質(zhì)***，就得用遮光斗。如果有條件，還可以帶上軌道和航拍機(jī)。當(dāng)然，雖然是入門設(shè)備，但掌握好了也能拍出大片感覺。其實(shí)在這個(gè)智能時(shí)代，就算這些你都沒有，也沒關(guān)系，只要你夠牛逼，一部手機(jī)也能走天下……...