通常，我們有三種方法來確保音頻與視頻得以準(zhǔn)確同步：打板、時(shí)間碼和同期聲。在實(shí)際工作中，同時(shí)使用兩種甚至三種的情況也并不少見，這樣可以確保其中一種在失敗的情況下，不必在后期制作中用眼睛來同步聲音，這是非常麻煩讓人頭疼的工作。

一、打板

    打板的做法可以一直追溯到電影制作歷史的早期階段，標(biāo)志性的做法是使用一小塊黑板，寫上當(dāng)前場(chǎng)景、鏡號(hào)、鏡次。當(dāng)演員就位以后，第一副導(dǎo)演會(huì)喊『開機(jī)』，然后負(fù)責(zé)打板的工作人員就會(huì)將小黑板舉到攝像機(jī)鏡頭前，并讀出黑板上的信息，最后拍手（或使用兩塊木板，題圖是一種更高級(jí)的帶有時(shí)間碼的版本）發(fā)出響亮的聲音。

    在進(jìn)入后期工作時(shí)，你就可以通過畫面上的信息和聲音（或波形）來準(zhǔn)確匹配視頻和音頻文件了——拍手或打板的聲音提供了一個(gè)清晰和準(zhǔn)確的時(shí)間點(diǎn)來同步這兩個(gè)文件。

    你也許會(huì)覺得這一方法低級(jí)或單調(diào)，但實(shí)際上它是三種方法中最簡(jiǎn)單也最可靠的。

    順帶說一下，由于小黑板的內(nèi)容也被拍攝進(jìn)視頻中，所以后期剪輯人員也能通過視頻的第一幀就知道畫面的準(zhǔn)確內(nèi)容是什么，這是其它方法所不具備的附加好處。

二、時(shí)間碼

    時(shí)間碼是以幀為單位行走的時(shí)鐘編碼，它的單位不是秒。在攝影機(jī)和錄音機(jī)中，它跟蹤視頻和音頻的錄制時(shí)間，然后將此信息作為元數(shù)據(jù)存儲(chǔ)在數(shù)字文件中。在進(jìn)入后期制作環(huán)節(jié)時(shí)，你可以在NLE軟件中使用這一信息來匹配音頻和音頻。

    使用時(shí)間碼進(jìn)行同步時(shí)，要求在攝影開機(jī)以前，需要確保不同的設(shè)備之間時(shí)間碼也是同步的，這一同步過程可以借助一些專業(yè)儀器進(jìn)行，否則實(shí)際上是很難完全同步的。這是因?yàn)椴煌�的設(shè)備制造商用來產(chǎn)生時(shí)間碼的方法略有差別，而且隨著時(shí)間的推移它們也會(huì)出現(xiàn)誤差。

    這就像三個(gè)戴著手表的人互相對(duì)時(shí)一樣，如果他們同時(shí)與第四個(gè)人的手表對(duì)時(shí)，并以其為準(zhǔn)，事情就會(huì)變得簡(jiǎn)單一些。總之，確保時(shí)間碼在多臺(tái)設(shè)備中保持一致，則在后期中它們就能幾乎自動(dòng)的匹配好音頻與視頻。

三、同期聲

    幾乎所有能錄像的設(shè)備都有內(nèi)置麥克風(fēng)，雖然質(zhì)量參差不齊，但其都能提供錄制同期聲的功能。這一隨著視頻文件一起的音頻數(shù)據(jù)，雖然在波形上與現(xiàn)場(chǎng)錄音機(jī)錄制的略有不同，但它們足夠相似，相似到大部分的NLE軟件都能通過算法得以將它們進(jìn)行自動(dòng)匹配。

    不過通常遇到的問題是，攝影機(jī)離演員的距離比較遠(yuǎn)，無法足夠清晰的錄到他們的聲音。這時(shí)，可以讓錄音師將人聲話筒的信號(hào)再分一路出來輸出到攝像機(jī)，以確保兩者所得的波形盡量相似。

    使用同期聲的方法非常簡(jiǎn)單，而且在現(xiàn)場(chǎng)幾乎不需要太多的額外工作，只需要多一點(diǎn)點(diǎn)額外的硬件或電纜罷了。

    不過這一方法也有其局限性，比如它要求攝影師同時(shí)監(jiān)聽聲音是否得以正確錄制，也要求錄音師錄制的音頻要有較好的質(zhì)量。

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